O Brasil votou! Grécia vence Conselhão Eurovisivo de 2024, confira resultados detalhados

1. 🇱🇹 Lituânia: Silvestar Belt – ‘Luktelk’
2. 🇳🇴 Noruega: Gåte – ‘Ulveham’
3. 🇮🇹 Itália: Angelina Mango – ‘La noia’
4. 🇬🇷 Grécia: Marina Satti – ‘Zari’
5. 🇮🇪 Irlanda: Bambie Thug – ‘Doomsday Blue’
6. 🇪🇪 Estônia: 5miinust & Puuluup – ‘(nendest) narkootikumidest ei tea me (küll) midagi’
7. 🇺🇦 Ucrânia: Alyona Alyona & Jerry Heil – ‘Teresa & Maria’
8. 🇬🇧 Reino Unido: Olly Alexander – ‘Dizzy’
9. 🇦🇹 Áustria: Kaleen – ‘We Will Rave’
10. 🇪🇸 Espanha: Nebulossa – ‘Zorra’
11. 🇨🇿 República Tcheca: Aiko – ‘Pedestal’
12. 🇦🇲 Armênia: Ladaniva – ‘Jako’
13. 🇩🇰 Dinamarca: Saba – ‘Sand’
14. 🇱🇺 Luxemburgo: Tali – ‘Fighter’
15. 🇲🇩 Moldávia: Natalia Barbu – ‘In the Middle’
16. 🇲🇹 Malta: Sarah Bonnici – ‘Loop’
17. 🇸🇪 Suécia: Marcus & Martinus – ‘Unforgettable’
18. 🇦🇿 Azerbaijão: Fahree feat. Ilkin Dovlatov – ‘Özünlə apar’
19. 🇨🇭 Suíça: Nemo – ‘The Code’
20. 🇳🇱 Países Baixos: Joost Klein – ‘Europapa’
21. 🇵🇱 Polônia: Luna – ‘The Tower’
22. 🇫🇷 França: Slimane – ‘Mon amour’
23. 🇦🇺 Austrália: Electric Fields – ‘One Milkali (One Blood)’
24. 🇭🇷 Croácia: Baby Lasagna – ‘Rim Tim Tagi Dim’
25. 🇩🇪 Alemanha: Isaak – ‘Always on the Run’
26. 🇮🇸 Islândia: Hera Björk – ‘Scared of Heights’
27. 🇵🇹 Portugal: Iolanda – ‘Grito’
28. 🇧🇪 Bélgica: Mustii – ‘Before the Party’s Over’
29. 🇸🇲 San Marino: Megara – ’11:11′
30. 🇦🇱 Albânia: Besa – ‘Titan’
31. 🇸🇮 Eslovênia: Raiven – ‘Veronika’
32. 🇷🇸 Sérvia: Teya Dora – ‘Ramonda’
33. 🇱🇻 Letônia: Dons – ‘Hollow’
34. 🇬🇪 Geórgia: Nutsa Buzaladze – ‘Firefighter’
35. 🇨🇾 Chipre: Silia Kapsis – ‘Liar’
36. 🇫🇮 Finlândia: Windows95man – ‘No Rules!’

1º – Lituânia 🇱🇹

Talvez vocês não entendam o quanto colocar a Lituânia nessa posição tenha me deixado pessoalmente feliz. Historicamente um dos países com os quais mais me apeguei desde quando comecei a acompanhar o Eurovision (junto com França e Sérvia, que esse ano não mexeram muito com meu coração), é notório que os bálticos vêm de um glow up tão grande que possibilitou com que o  Eurovizija.LT, sua seleção nacional, fosse alçada ao nível de protagonista da temporada.

Explico: com o nível e produção similares aos melhores shows da temporada – musical e visualmente falando -, como Vidbir, Melodifestivalen e Sanremo, por exemplo, a chegada da final nacional báltica foi não só muito aguardada, mas também acompanhada de muita expectativa. E o vencedor fez jus a tal expectativa. “Luktelk” é a perfeita prova dessa evolução, de uma Lituânia que toma a responsabilidade para si e se engrandece com o passar dos anos, mostrando cada vez mais estar preparada para sediar uma edição de Eurovision.

A nova roupagem do país báltico vem acompanhada de uma entrada autoral, potente e, principalmente, muito autêntica. A canção é brilhantemente representada por um jovem artista que parece acreditar muito no pacote que tem em mãos. Jovem em todos os sentidos, “Luktelk” aparenta, desde o primeiro verso ser uma canção atual, moderna, que talvez indique o que será do futuro do pop europeu para as próximas edições do festival, a começar pelo idioma nativo, que acredito que será inserido no contexto da competição com cada vez mais frequência, visto os bons resultados garantidos nos últimos anos.

Ao contrário da última edição do júri, em que a Espanha era uma favorita clara para mim, esse ano tive muita dificuldade em pontuar que nação seria minha primeira colocada. Confesso que, ao menos os quatro primeiros já estiveram pelo menos um curto período de tempo no topo da minha lista. O que coloca minhas preferências nesses respectivos lugares é, única e exclusivamente, a ocasião. Talvez se tivesse que montar essa lista um dia antes ou um dia depois, o resultado seria outro. E que bom que temos uma edição tão competente que nos proporcione ter esse tipo de dúvida.

2º – Noruega 🇳🇴

Perdi as contas de quantas vezes revisitei a votação do Melodi Grand Prix deste ano. A vitória da banda norueguesa representou a vitória de várias coisas que gosto e acredito nesse festival: a vitória de um gênero pouco explorado na competição, a vitória da diversidade musical e cultural, a derrota de um Keiino que, tentativa após tentativa, parece beirar cada vez mais o ridículo e, principalmente, o retorno de um idioma que não ouvíamos há quase duas décadas no Eurovision (principalmente vindo da região que mais negligencia a própria língua).

É bem verdade que meu top 10 desse ano talvez tenha sido o que mais mudou em minha experiência de uma década acompanhando o Eurovision, mas também é fato que “Ulveham” nunca esteve distante do topo. A banda conseguiu colocar em cena não só a sua característica principal (o seu estilo, seu ritmo, seus timbres, suas referências e tudo que a define como um dos principais nomes de seu país), mas também conseguiu colocar em cena uma entrada que GRITA suas raízes. Quem ouve à entrada norueguesa sabe que eles são quem são (e de onde são), porque tudo nela deixa muito claro de onde vêm e para onde vão. É essa originalidade e essa coragem de não se manter na zona de conforto que me deixaram tão contente e ansioso para acompanhar o retorno do norueguês ao palco intercontinental.

Talvez antes das finais nacionais, a Noruega seria um dos poucos países que eu não esperaria em hipótese alguma que estivesse tão alto em minhas posições pessoais. Distante de mim rejeitar o sucesso comercial da Rainha dos Reis, dos Lobos e as Bananas e de tantos outros que vieram antes, mas honestamente não existe país que ousou – e conseguiu – sair do 0 ao 100 tão rápido para mim. 

3º – Itália 🇮🇹

País favorito de 9 em cada 10 dos eurofãs mais insuportáveis do fandom, jamais me imaginaria torcendo pelo sucesso de uma entrada italiana. O Sanremo, embora de qualidade inegável, tem um dos formatos mais maçantes entre todas as finais nacionais e o grupo de apoiadores mais pedante das redes sociais (e ainda há quem diga, com o mais prepotente dos tons, que o festival não deve ser tratado como final nacional por isso e aquilo).

Críticas à parte, após quase uma semana de shows intermináveis, revisitei as dezenas de canções finalistas e me deparei com “La Noia” que é, long story short, a antítese de tudo que a Itália fez no Eurovision em, pelo menos, uns 5 anos. E que importante está sendo esse sopro de ar fresco vindo justamente de um dos países que, embora extremamente bem sucedidos, parecia o mais engessado deles.

Não estou dizendo em hipótese alguma que Angelina Mango reinventou a roda. “La Noia” ainda é um pop “italo-latino” que mira no safe e é muito competente em conseguir atingí-lo, mas não seria exagero dizer que poderíamos nos deparar com essa canção nos charts italianos com ou sem a influência do Sanremo. Mesmo assim, quando colocada em evidência como representante do país na competição, é sim, um ar fresco diante, principalmente, das baladas clássicas que foram “Due Vite” e a quase cômica “Brividi”, que, de tão enfadonhas, chegaram a beirar o cansaço.

4º – Grécia 🇬🇷

A impressão que fica é de que, após o fracasso de 2023, a Grécia pegou todo o dinheiro que tinha em caixa e decidiu reagir. “Zari” tem tudo o que eu prezo em uma entrada para que seja uma de minhas favoritas da edição, a começar pelo idioma. É simplesmente inadmissível que a última entrada grega em sua língua nativa tenha sido há SEIS anos. Ouvir uma boa canção grega em grego é uma sensação que não podemos ser privados de ter por tanto tempo assim.

Sobre a canção, não tenho muito a adicionar: Marina Satti é, com todas as letras, a pura definição de ARTISTA. Vindo de quem já a conhecia, “Zari” é tudo o que ela já faz com maestria, mas elevado à milésima potência. A canção é a evidência de que a Grécia tem tudo o que é necessário para voltar a ser aquela Grécia dos anos 2000, que empilhou inúmeros top 10 em sequência (e inclusive levou o festival a Atenas) e emplacou não só um, mas vários nomes na indústria nacional por meio do Eurovision. Tudo o que eles precisavam era de uma boa artista como Marina e um pouco de boa vontade.

5º – Irlanda 🇮🇪

Chega a ser estranho ver justo a Irlanda, um dos países que mais fez o público de otário nos últimos anos (vide a péssima “We Are One” do ano passado), vindo quase que com o pé na porta para a edição de 2024. É improvável imaginar que Bambie Thug não esteja na lista de melhores ensaios da grande maioria dos eurofãs que acompanham essa fase do festival. E não é para menos: uma canção que requer tanto talento traz com ela uma artista (com o perdão do pronome, que não soube como adaptar nesse caso) extremamente competente de entregar o que é necessário para levar a entrada a outro nível. Que a recepção positiva à “Doomsday Blue” sirva para que a Irlanda entenda que, como maior vencedora do festival e “casa” do Eurovision por tantos anos, precisa levar o festival a sério. 

6º – Estônia 🇪🇪

7º – Ucrânia 🇺🇦

8º – Reino Unido 🇬🇧

9º – Áustria 🇦🇹

10º – Espanha 🇪🇸

O restante do top 10 conta com uma Estônia que não teve medo de fugir do óbvio e da tentação do mesmo pop comercial dos últimos anos, uma Ucrânia novamente provando ano após ano que é sempre favorita (e segue como minha aposta para campeã deste ano), um Reino Unido que teve que chegar até o completo fundo do poço para voltar a levar o festival a sério e renascer como uma provável futura potência novamente, uma Áustria competentíssima em entregar um eurodance retrô no melhor estilo anos 90 e uma Espanha de uma remontada quase inacreditável e de um Benidorm Fest extremamente bem sucedido pelo terceiro ano seguido. 

11º – República Tcheca

12º – Armênia

13º – Dinamarca

14º – Luxemburgo

15º – Moldávia

16º – Malta

17º – Suécia

18º – Azerbaijão

19º – Suíça

20º – Holanda

21º – Polônia

22º – França

23º – Austrália

24º – Croácia

25º – Alemanha

26º – Islândia

27º – Portugal

28º – Bélgica

29º – San Marino

30º – Albânia

31º – Eslovênia

32º – Sérvia 🇷🇸

É inevitável colocar a Sérvia como a maior das decepções do Eurovision 2024. Um dos resultados finais mais decepcionantes da temporada, a final nacional com as melhores músicas teve uma das piores vencedoras, e isso é um passo para trás muito grave de uma Sérvia que vinha despontando como talvez o maior expoente de artistas alternativos da competição continental.

A barra que vinha sendo mantida com afinco lá em cima pela Sérvia foi arremessada ao chão em questão de um ano. O processo, outrora construído pelas competentes “In Corpore Sano” e “Samo Mi Se Spava” foi deixado de lado por uma “Ramonda” que é chata, linear, entediante e interminável ao ponto de que a talentosa Teya Dora pode fazer muito pouco para mudar essa situação. Fora a tentativa de staging que mais me pareceu um pedido de ajuda de uma pessoa se perdendo dentro de si mesma, nesse caso, nem o maior dos milagres consegue salvar uma entrada tão fadada ao lugar nenhum, ao nada, ao ostracismo total.

A canção – que vem perdendo apoio popular e caindo nas apostas dia após dia – trouxe com ela um fã clube que acredita(va) com unhas e dentes no seu sucesso. Essa crença, porém, foi se esvaindo gradativamente à medida que a recepção vinha se provando cada vez mais morna. Sua vitória que outrora foi recebida pelos aficionados com ares de favorita ao troféu no Eurovision até com determinada pedância, passou a ser uma garantia de top 5 em questão de dias. Um mês depois, aquela que era a certeza do top 5 se transformou em um “ela tem potencial para chegar no top 10” e, agora, com dias até a primeira semifinal, os poucos que ousaram se manter no fã clube temem uma queda precoce ainda na semifinal. E os que ainda ousam acreditar sabem do risco que Teya Dora e sua proposta correm, já que estão cientes que a semifinal conta apenas com voto popular, e não terá como se basear nos votos do júri que poderiam garantir a ela uma tranquila classificação.

Acredito, porém, que mesmo com uma música tão pequena para o que a nação balcânica pode oferecer, “Ramonda” ainda tenha o suficiente para passar de fase (muito mais pelo demérito de Austrália e Eslovênia, suas principais adversárias na busca pela última vaga na Semifinal 1, do que por qualidades próprias), o que não significa que seja um grande mérito ou algo a se comemorar. Torço para que o sarrafo suba novamente em Belgrado no ano que vem, porque esse, definitivamente, foi um ano perdido. 

33º – Letônia 🇱🇻

Sabe quando além de gostar ou desgostar de algo ou alguém, você é acometido pela total indiferença? Você olha para esse algo ou alguém e não consegue gostar nem desgostar, porque você simplesmente não liga o suficiente? A minha sensação com a Letônia é essa. Cobrar algo do país parece, ano após ano, tempo jogado fora. O Supernova continua o mesmo show de horrores de sempre, as opções são cada vez mais fracas, salvo pouquíssimas exceções (até de uma forma que pareça que “Hollow” era uma entrada de fato competitiva para a nação báltica) e o descaso com o Eurovision parece cada vez mais latente.

Dons é um artista muito talentoso, isso é impossível de contestar. O problema é que justo quando ele ganha a chance de representar sua nação, ele é coroado com a música mais desinteressante de seu repertório. Aí não tem jeito, não tem inglês, não tem letão, não tem fogos de artifício e nem apresentações poderosas e impactantes que consigam esconder o zero à esquerda que é “Hollow”. Sua canção, diante de dezenas de outras competidoras, parece mais fazer figuração no festival. Pelo menos temos quase a certeza de que, pelo enésimo ano seguido, a Letônia ficará em sua zona de conforto mais uma vez: a semifinal.

34º – Geórgia 🇬🇪

Nutsa é extremamente talentosa, sua habilidade vocal enquanto performa é impressionante e os seus ensaios para o Eurovision quase beiram a perfeição. Diante de todos esses atributos positivos, não existe justificativa plausível para colocar a Geórgia tão baixo no meu top a não ser uma única: eu só não gosto. Não gosto de “Firefighter”, acho que é uma tentativa vazia de uma Geórgia desesperada para sair do limbo das semifinais (o que é um sofrimento completamente válido, diante de inúmeros fatores). Não consigo lembrar de 5 segundos da música, mesmo tendo acabado de ouvi-la, o ritmo não me agrada, o estilo não me agrada e se dependesse única e exclusivamente de mim, não teria dúvidas em deixá-la mais uma vez no meio do caminho, de preferência nas posições bem baixas.

Acredito que vá ficar pela semifinal? Não.

Ela tem seu público fiel que vai exaltá-la e votar por ela? Sim.

Sou um deles? Não.

E essa é a graça do festival, assim como gostar, não gostar também faz parte e tudo isso se torna o grande mote da competição. Que receba o sucesso e a atenção que são merecedores de ter, só não é para mim.

35º – Chipre 🇨🇾

Ao contrário da Noruega, que me entregou tudo quando eu não esperava nada, o Chipre foi completamente honesto me entregando nada quando o nada era exatamente o que eu esperava deles. Como se não bastasse “Liar” ser um rejeito de uma seleção interna grega extremamente mal sucedida, ela consegue ser o rejeito mais desinteressante e sem identidade possível.

Nada contra a garota que representa o país (afinal de contas, vamos tentar nos ater às críticas da música, até porque Silia Kapsis tem apenas 16 anos), mas a entrada que lhe empurraram é chata, previsível, desinteressante, boba e sem propósito, exatamente a síntese da melancólica atualidade do que se tornou o Chipre nesse festival nos últimos 5 anos.

Foi assim com a péssima música de Andrew Lambrou (cujas opiniões geopolíticas provam que não apenas as canções eram rasas, mas também seus intérpretes) no ano passado, que se escorou em sei-lá-o-que para garantir um absurdo décimo-segundo lugar na final do Eurovision 2023. Foi na base da mediocridade, assim como tudo o que o Chipre ousa fazer nos últimos anos.

Quem diria que o sucesso arrebatador de Eleni Foureira seria uma das ruínas do país musicalmente. Em cinco anos, cinco tentativas diferentes de emular o sucesso que “Fuego” obteve anos atrás. Mas o que esperar do país que virou refém de um hit da Panik Records que já completa SEIS ANOS em 2024? Eu definitivamente não espero mais nada. Nem a própria Grécia, que tinha no Chipre um estado fantoche, consegue contar mais com a ilha, vide a relação estremecida entre os dois desde a fatídica pontuação baixa dada um para o outro na edição passada. Eu, sinceramente, não poderia me importar menos.

36º – Finlândia 🇫🇮

Comecei e apaguei esse texto em específico inúmeras vezes. Que tristeza que a substituta de “Cha Cha Cha” seja esse show de horrores que beira a vergonha alheia. Não consigo, até agora, expressar o que eu estaria sentindo ao me obrigar a escrever sobre “No Rules”. Não sei o que me consome mais: a preguiça, o asco, a completa repulsa. Sinceramente não sei.

Gostaria de dizer, assim como fiz com as anteriores, tudo o que desaprovo na entrada da Finlândia, mas daria muito mais trabalho visto que não gosto de absolutamente nada. A letra é chata, os gimmicks são sem graça, o tipo de humor que ela propõe é idiota (uma bunda de fora ainda é considerado humor ou conseguimos sair da fase de humor Zorra Total lá por 2005?), a maneira com a qual os próprios intérpretes a postulam, como se tivessem feito um grande mousse, isso tudo aliado ao fato de ter derrotado algumas das opções mais interessantes da temporada em sua respectiva final nacional, tudo me irrita.

Não vejo graça em Windows95man, não vejo graça no tipo de entrada como “No Rules”, não vejo graça do grande momento da canção ser o momento em que o vocalista veste shorts jeans, não vejo graça na letra, não vejo graça nas vestimentas, não vejo graça na dança, não vejo graça em nada. Tudo que envolve essa entrada me traz a enfadonha sensação de que perdi três minutos da minha vida. Após estes intermináveis três minutos de apresentação, só consigo sentir enjoo, preguiça, completo desinteresse, desprezo, cansaço.

Como o Mr.Kolibli bem pontuou após a lamentável vitória da dupla no começo do ano (e que, aliás, foi um dos poucos pontos baixos dessa boa temporada), uma joke entry para ser bem sucedida precisa ser divertida, e essa aí falha em todos os aspectos. Não diverte, não me faz sorrir, não me choca pelo absurdo, só é péssima em tudo que se propõe, do início ao fim. Sempre fui adepto do “quanto mais melhor”, mas juro que esse ano preferia que a Finlândia só não estivesse participando.